林 葆 靈 LIN Bao Ling

夜世界－林葆靈的夜景繪畫 ↓ English version below 文∣陳貺怡 國立臺灣藝術大學美術系所專任教授、前系主任與所長 姑且不論「夜」是否是繪畫最重要的主題之一，它無可否認的在繪畫史中佔有一席之地。夜的顏色強化了夜的戲劇性，使悲劇的悲更無所遁形。然而夜的色彩不只是黑：若無白，襯不出黑；若無明，襯不出暗；若無黎明，襯不出黑夜。正因夜的黑如此戲劇性，在文藝的創作上被賦予了濃厚的象徵意義，耶穌受難的黑夜，對比於祂復活的黎明。黑夜也是理性讓步，潛意識與想像力竄升的時刻：希臘神話中的夜神尼克絲(Nyx)生下一對雙胞胎「睡眠」與「死亡」，以至於畫家哥雅(Francisco Goya)、非斯利(Henry Füssli)所畫的夜景中充滿了紛擾不安與被死亡威脅的夢魘。 然而夜的色彩真的不是黒，只消看梵谷的或孟克那幾幅精彩的〈星夜〉用了多少鮮豔大膽的藍、綠、紅、黃、紫，甚至是白，便能一目瞭然。當然，對佛烈德利赫(Caspar david Friedrich)而言，他的畫〈港都之夜〉(Nacht im Hafen)中夜的顏色則是無盡微妙變化的棕色調子。此外，夜的嫵媚也在於日與月的輪替：浪漫主義詩人德·拉馬丁(Alphonse de Lamartine)認為當「太陽將它的帝國讓位給蒼白的夜之后(la pâle reine des nuits)」時，詩意便展開了 !月夜因此是無數藝術家偏愛的題材，縱使此後月夜的景緻逐漸的從荒山暗夜、水面倒影的寧靜大自然，變成印象派畫家筆下高樓林立、燈火通明的繁華不夜城。大都會夜的樂趣，是車水馬龍，是燈紅酒綠，是載歌載舞，是無盡的熱鬧與喧囂。當然也有像霍普(Edward Hopper)這樣的畫家，將夜之城描繪的百無聊賴、蕭索孤單又寂寞。 深深被夜景吸引的林葆靈，2003年還在學院學習時畫了第一幅夜景，十餘年來，依舊在這個豐富而久遠的題材裡「感受著與思考著」，試圖尋找出更多的可能性。水墨、油彩與壓克力彩兼擅的他，對於夜景的思考首先是材料的：他研發了以製圖膠片作為載體的技法，使飽含水分的壓克力彩在不吸水的半透明膠片上產生流動，但卻不同於傳統水墨渲染與暈開的效果。他利用膠片的透明性兩面作畫，使顏料的層次更豐富。顏料的層疊、筆刷的厚塗刮擦、流動的漬痕、色塊交接處的縫隙、大量滴淋、噴灑或描繪上去的大小不一的色點，模糊了也威脅了以細...